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요약	영화진흥위원회 KOFIC 연구 2023-08
내용	<p><span style="font-size:22px;"><strong>목차</strong></span></p> <p> </p> <p><strong>제1장 서 론   11</strong></p> <p>1. 연구 배경과 목적   13</p> <p>2. 연구 범위와 방법   19</p> <p>3. 연구 구성   22</p> <p> </p> <p><strong>제2장 국내외 영상산업의 다양성 및 포용 정책   25</strong></p> <p>1. 국외사례   27</p> <p> 1) 미국의 기업 중심 정책: 넷플릭스와 월트디즈니컴퍼니를 중심으로   29</p> <p>  (1) 넷플릭스   34</p> <p>  (2) 월트디즈니컴퍼니   43</p> <p>    ① 디즈니의 DEI 통계   44</p> <p>    ② 디즈니 콘텐츠의 다양성을 키우기 위한 사업   45</p> <p>    ③ 공동체와의 인력 연계와 개발   47</p> <p>    ④ 장학금 지원 및 지역사회 기부   47</p> <p>  (3) USC 아넨버그 포용이니셔티브 연구소   49</p> <p>    ① 다양성 및 포용 통계   49</p> <p>    ② 포용 부칙   58</p> <p> 2) 유럽의 공공 영화정책   59</p> <p>  (1) 영국 : BFI (British Film Institute)   59</p> <p>  (2) 프랑스 : CNC (Centre National du Cinema et de I'image animee)   63</p> <p>    ① 다양성 이미지 기금 (Fonds I,ages de la diversite)   63</p> <p>    ② 콜렉티브 50/50의 파리테 인센티브 (Le collectif 50/50, Bonus Parite)   64</p> <p>    ③ '하나와 또 다른 하나' 프로젝트 지원사업 (The one and the other)   64</p> <p>  (3) 네덜란드 : NFF (Netherlands Film Fund)   64</p> <p>    ① 다양성 및 포용 코드 (Diversity & Inclusion Code)   65</p> <p>    ② 오트레다드 재단 (Foundation Otredad)   65</p> <p>    ③ 세대 포용 재단 (Foundation Generation Inclusion)   65</p> <p>  (4) 오스트리아 : AFI (Austrian Film Institute)   65</p> <p>  (5) 벨기에 : CCA (Centre du Cinema et de I'Audiovisuel)   67</p> <p>  (6) 독일 : FFHSH (Filmforderung Hamburg Schleswig-Holstein GmbH)   69</p> <p>  (7) 기타 유럽 국가   72</p> <p>    ① 노르웨이 : NFI (Norwegian Film Institute)   72</p> <p>    ② 덴마크 : DFI (Danish Film Institute)   73</p> <p>    ③ 유럽연합   73</p> <p>  (8) 장애인 극장 접근성   73</p> <p>    ① 미국   74</p> <p>    ② 영국   75</p> <p>    ③ 프랑스   76</p> <p>    ④ 기타 유럽 국가   77</p> <p>2. 국내 사례   77</p> <p> 1) 방송 및 콘텐츠   77</p> <p> 2) 영화   83</p> <p>  [별첨자료 1] BFI 다양성 표준 (업데이트 : 2022년 12월)</p> <p> </p> <p><strong>제3장 한국영화의 다양성에 대한 대중 인식 조사   103</strong></p> <p>1. 가시성   107</p> <p>2. 재현 방식   113</p> <p> </p> <p><strong>제4장 한국영화의 포용 지표 개발과 적용   121</strong></p> <p>1. 포용 지표 개발   123</p> <p>2. 포용 지표 적용결과 및 통계분석   129</p> <p> 1) 7대 지표 및 맥락 지표 통계 결과   129</p> <p> 2) 인구통계와 영화통계 비료   133</p> <p> 3) 일반영화, 독립·예술 영화, OTT 오리지널 영화 비교   138</p> <p> 4) 주요 대형 투자배급사와 기타 영화 배급사 비교   145</p> <p> 5) 장르별 비교   149</p> <p> 6) 감독의 성격에 따른 비교   153</p> <p> 7) 포용 지표와 맥락의 상관관계   156</p> <p> 8) 다큐멘터리   158</p> <p>  (1) 소재의 다양성   158</p> <p>  (2) 다큐멘터리 포용 지표 적용 결과   160</p> <p> 9) 소결   165</p> <p>  (1) 포용 지표 항목   166</p> <p>  (2) 일반 통계   167</p> <p>  (3) 지표의 교차성   168</p> <p> </p> <p><strong>제5장 영화인 초점집단 면접   171</strong></p> <p>1. 면접 구성과 과정   173</p> <p>2. 면접 질문과 핵심어   174</p> <p>3. 영화인 면접 내용   176</p> <p> 1) 제작투자 : 흥행 공식과 다양성   176</p> <p> 2) 배급 : 다양성의 인정과 수용의 간극   182</p> <p> 3) 제작환경 : 과소 대표 집단의 당사자와 창작자   186</p> <p> 4) 정책 : 시장을 만드는 포용 정책   191</p> <p> 5) 소결   196</p> <p> </p> <p><strong>제6장 정책 제안   199</strong></p> <p>1. 법적 근거   201</p> <p>2. EDI 역량 강화를 위한 환경 조성   204</p> <p> 1) 공공기관의 영화정책 : 영화진흥위원회를 중심으로   205</p> <p>  (1) 원칙선언과 기관의 포용 문화 만들기   206</p> <p>  (2) '포용 표준안' 액션 플랜   207</p> <p> 2) 저예산 상업영화에서의 다양성 시장의 활성화   213</p> <p> 3) ESG 경영과 EDI 역량   216</p> <p> 4) 기타 정책 제안   217</p> <p> </p> <p>제7장 결론   221</p> <p> </p> <p>참고문헌   226</p> <p> [별첨자료 2] 대중 인식 조사 설문지   233</p> <p> [별첨자료 3] 조사 대상작 표본 목록   237</p> <p> [별첨자료 4] 조사 항목표   249</p> <p> [별첨자료 5] 기술통계표(PDF파일 별도첨부)</p>
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